ด้วยความเคารพเว็บสล็อตแตกง่ายชั่วนิรันดร์ต่อเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ซึ่ง “ห้องของตัวเอง” ได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับชื่อ Ioseb “Soso” หุ่นกระบอกจิ๋วที่สวยงามของ Ioseb อย่างชัดเจน แม้กระทั่งก่อนที่ผู้หญิงจะต้องการเงินและพื้นที่ของตัวเองเพื่อที่จะสามารถเติมเต็มตนเองได้ เธอต้องการ เพื่อให้รู้ว่าเธอต้องการสิ่งเหล่านั้น การเข้าร่วมการแข่งขัน Karlovy Vary ที่เล่นได้อย่างยอดเยี่ยมและน่าทึ่งของ Bliadze
เป็นหนึ่งในเรื่องราวของการปลดปล่อยภายในเบื้องต้น
ซึ่งอธิบายไว้ในส่วนโค้งที่เล็กที่สุดของการเปลี่ยนแปลง: ความกว้างของรอยยิ้ม ความอบอุ่นของการโอบกอด ความตรงไปตรงมาของการจ้องมอง ด้วยเหตุนี้ จึงแทบจะไม่เป็นการกระทำที่รุนแรงที่สุดของการเสริมอำนาจสตรีในโรงภาพยนตร์ แต่งานของการรื้อถอนปรมาจารย์ที่กดขี่ เช่นสิ่งที่สนับสนุนสังคมจอร์เจียสมัยใหม่ ต้องการทั้งค้อนขนาดใหญ่และเครื่องมือที่ละเอียดกว่า
ห้องที่เป็นปัญหาคือกล่องไม้จิ้มฟันที่ด้านหลังของอพาร์ทเมนต์สองห้องนอนแคบๆ ในทบิลิซี ค่าเช่าอยู่ที่ 600 ลารี (ประมาณ 200 ดอลลาร์) ต่อเดือน โดยจะแบ่งเท่าๆ กันระหว่างสาวปาร์ตี้ระดับโลก เมกิ (มาเรียม คุนดัดเซ) และทีน่า เพื่อนร่วมห้องที่เพิ่งมาใหม่ของเธอ (ทากิ มัมลาดเซ และผู้เขียนร่วมของภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย) นี่ไม่ใช่เงินจำนวนมาก แต่การส่งมอบทุกอย่างล่วงหน้าเป็นความท้าทายสำหรับทีน่า ผู้ที่ตกงานนอกเมืองเพียงแค่รอเวลาของเธอประมาณหนึ่งเดือนหรือประมาณนั้นจนกว่าแฟนของเธอจะมาถึงและพวกเขาสามารถย้ายเข้ามาอยู่ด้วยกันได้
เรื่องที่เกี่ยวข้อง
วีไอพี+
การจัดเรตติ้งรอบชิงชนะเลิศทำให้เกิดคำถามเกี่ยวกับอนาคตทีวีของ NBA
‘The Wheel’ Review: คู่หนุ่มสาวให้ตัวเองหนึ่งสัปดาห์สุดท้ายเพื่อรักษาความสัมพันธ์ของพวกเขา
The money and the shortness of Tina’s projected stay are early sources of friction between the two twentysomething women, who are little more than mutually suspicious/dismissive strangers suddenly thrust into close proximity. Their initial interactions are stilted, with Tina mostly sitting in her darkened room, the scowl on her face lit by the screen of her phone while Megi brings back an ever-revolving circle of friends and lovers to drink homemade hooch, smoke spliffs and play tubthumping dance music so loud it practically buckles the thin walls.
แต่หญิงสาวทั้งสองต่างก็มีความลับและความลึกลับของพวกเขา
เมกิที่เดินเตร็ดเตร่ไปทั่วอพาร์ตเมนต์โดยเปลือยกายหลังจากอาบน้ำเสร็จ และวางแผนที่จะออกจาก “ประเทศที่น่าขยะแขยงนี้” ทันทีที่วีซ่าสหรัฐฯ ของเธอผ่าน มีแนวโน้มที่จะหมดสติในช่วงเวลาที่มีความเครียดสูง ทีน่ามีรอยแผลเป็นสีแดงที่ลาดเอียงและโกรธแค้นพาดผ่านหลังเธอ และเมื่ออายุ 25 ปี อดีตสามีที่แม่เรียกเธอว่า “อีตัว” ทางโทรศัพท์ ดังนั้น แม้ว่าในตอนแรกอาจดูเหมือนเป็นเรื่องราวที่เราเคยเห็นมาก่อน ซึ่งผู้มาใหม่ที่ถอนตัวถูกล่อลวงให้ออกจากเปลือกของเธอด้วยมิตรภาพที่เพิ่มพูนขึ้นเรื่อยๆ กับเพื่อนที่เข้าสังคมมากกว่า และ ” ห้องของฉันเอง ” คือเรื่องราวนั้น – มันเป็นเรื่องอื่น ๆ ที่สดใหม่เช่นกัน ไม่น้อยไปกว่าการแสดงสำหรับนักแสดงที่โดดเด่นสองคนที่รวบรวมตัวละครที่มีลักษณะเฉพาะตัวที่โดดเด่นเป็นพิเศษ แต่ผู้ที่สั่นไหวเพื่อชีวิตที่สดใสยิ่งขึ้นในการแสดงตนของกันและกัน
เมื่อแฟนที่ไร้ประโยชน์ของทีน่าปรากฏตัวขึ้นเพื่อแจ้งข่าวว่าพวกเขาจะไม่ย้ายไปอยู่ด้วยกันอีก พลังระหว่างเมกิและทีน่าก็เริ่มเปลี่ยนไป พวกเขาผูกพันกันอย่างไม่อยู่กับร่องกับรอย ในตอนกลางคืนที่เห็นพวกเขาไปที่คลับใต้ดินที่เต้นเป็นจังหวะและถนนหลังเคอร์ฟิวที่รกร้างว่างเปล่าของทบิลิซีที่มีการระบาดใหญ่ แต่บ่อยครั้งที่พวกเขาพบว่าพวกเขาซุกตัวอยู่ในห้องนั่งเล่น เมาหรือเมา หรือทุกข์ระทม ผลที่ตามมาจากการเมาหรือเมา ระหว่างทางที่ความสัมพันธ์ของพวกเขาดำเนินไปในมิติทางเพศ ความสำคัญนั้นไม่ได้เล่นมากเกินไปหรือประเมินต่ำเกินไป เช่นเดียวกับฉากหลังการระบาดใหญ่ของหน้ากากและเคอร์ฟิว และแม้แต่การเสียชีวิตจากโควิด-19 ที่สำคัญ มันก็เป็นเช่นนั้น
มีบางอย่างที่มีกลิ่นอายของ “Girlfriends” ของ Claudia Weill ที่นี่ – ความรู้สึกที่ลึกซึ้งและลึกซึ้งของอินดี้ในนิวยอร์กปี 1970 แต่งานกล้องมือถือที่เอาใจใส่และไร้ข้อผิดพลาดของ DP Dimitri Dakanosidze นั้นมีความแวววาวที่ขัดลงเล็กน้อย รวมถึงการตัดต่อที่มองไม่เห็นของ Bliadze ซึ่งช่วยให้ฉากต่างๆ ไหลเข้าหากัน เช่น อารมณ์ การเปลี่ยนโทนสีที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติตามการเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศ ความโปร่งโล่งนี้ขัดกับความแม่นยำของสคริปต์ราคาประหยัดของ Bliadze และ Mumladze ซึ่งซ่อนการก่อสร้างไว้อย่างดีจนให้ความรู้สึกกึ่งชั่วคราว แต่ยังสามารถสร้างละครที่มีความสำคัญอย่างยิ่งยวดจากการสารภาพเมาเหล้าบนโซฟาหรือคำตำหนิเรื่องอาการเมาค้างเกี่ยวกับอ่างอาบน้ำที่ถูกน้ำท่วม
เป็นเรื่องน่ายินดีที่ได้เห็นผู้กำกับชายและ DP ชายหันมาในภาพยนตร์ที่เน้นผู้หญิงซึ่งถูกขัดเกลาจากสายตาของผู้ชายอย่างสิ้นเชิง แต่แนวทางของ Bliadze ในที่นี้ดูเหมือนจะเป็นการร่วมงานกันอย่างแท้จริงกับผู้เขียนร่วมและนักแสดงนำหญิงของเขา ซึ่งโดดเด่นในเรื่องวิธีที่เขาหลีกหนีจากการแสดงของนักแสดงโดยสิ้นเชิง ตลอดจนตัวละครที่เขาชื่นชมและชื่นชอบอย่างชัดเจน เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา “Otar’s Death” ซึ่งเป็นผลงานการบุกเบิกของ Karlovy Vary เมื่อปีที่แล้ว ได้รับความเดือดร้อนเล็กน้อยจากการตัดสินใจที่มากเกินไป ดูเหมือนว่าเรื่องราวของการปลดปล่อยนี้ทำให้การสร้างภาพยนตร์ของ Bliadze เป็นอิสระเช่นกัน สิ่งที่อาจเป็นเรื่องง่ายๆ ที่รีบร้อนร่วมกัน กุ๊กกิ๊กจำกัดโคโรนา กลับกลายเป็นละครความสัมพันธ์ที่น่าพึงพอใจ และเสียงกำกับบทใหม่ที่มีพรสวรรค์และใจกว้างในฉากอาร์ตเฮาส์ของจอร์เจียที่เฟื่องฟูสล็อตแตกง่าย
